Roble en la nieve

Entre 1828 y 1829 Caspar David Friedrich retomó un motivo que le había interesado durante toda su vida, el que había llevado al lienzo en 1822 en el Paisaje con un árbol solitario

Paisaje con un árbol solitario

Pintado por Friedrich en 1822 como pareja de Luna saliendo sobre el mar, este óleo forma, junto con aquélla, un ciclo sobre los momentos del día: mañana y anochecer. La encina, en torno a la cual se estructura toda la obra, procede de un dibujo de 1806. La obra destaca por sus características compositivas, con la habitual sucesión de planos, y por el empleo del color local. Simboliza la vida terrenal.

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: el roble solo, constituido en centro de la composición, alzándose ante el paisaje circundante. El tratamiento de esta obra es muy similar a la de Roble en la nieve

Roble en la nieve

Junto a Roble en la nieve, de Berlín, es el testimonio del interés de Friedrich, hacia 1828-29, por el tema del árbol, significativamente el roble, solitario. Prescinde ya, pues, del paisaje abierto para hacer de un elemento aparentemente ordinario el centro de la composición y el tema único.

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, casi una variación sobre la misma obra. El cuadro fue expuesto en Dresde, de donde pasó a Berlín y Königsberg. En 1843 pasó, como tantas otras obras, a propiedad de C. G. Carus

Carl Gustav Carus

Filósofo, naturalista y fisiólogo (ejerció como médico de la corte de Sajonia desde 1827), Carl Gustav Carus (1789-1869) es uno de los más destacados pintores del Romanticismo alemán. Como miembro del llamado Círculo de Dresde, se relacionó con Caspar David Friedrich, con quien le unió una gran amistad, y Johann Christian Clausen Dahl. Fue uno de los principales teóricos de la estética romántica de la naturaleza, expresada en sus 'Nueve cartas sobre la pintura de paisajes', publicadas en 1831. La mayor parte de su obra está compuesta por paisajes de los alrededores de Dresde o inspirados por sus viajes por Italia.

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. Para su ejecución, Friedrich empleó un dibujo de 1806, similar a otros estudios de robles

Estudios de roble

Se trata de un estudio a lápiz realizado por Friedrich en la primavera de 1809, en Neubrandenburg, en dos diferentes momentos. Recoge un roble y unas ramas, que más adelante formarían parte de alguna de sus obras. Se conserva hoy en la Staatsgalerie de Stuttgart.

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. Como en la otra obra casi gemela, Friedrich sitúa un roble en el centro de la composición, ocupando todo el alto del lienzo, ante un pequeño charco producido por el deshielo de la nieve de sus ramas. Este mismo roble aparece como el imponente guardián del Túmulo megalítico en la nieve

Túmulo megalítico en la nieve

Aunque basado en un dibujo anterior, este óleo de Friedrich fue realizado en 1807 ante la preocupante situación de una Alemania sometida a Napoleón. Es un canto simbólico a la tradición, al heroísmo, la libertad y las esencias mismas del germanismo.

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, de 1807, y en el célebre Cementerio de monasterio bajo la nieve, de 1817-19, destruido en 1945. La razón para estas reiteraciones en el motivo de debe al alto valor simbólico que este árbol poseía en el contexto del primer Romanticismo alemán

Romanticismo Alemán

Alemania está en plena fiebre filosófica y artística, causada por el Nacionalismo. Los grandes temas de la Alemania imperial, mantenidos hasta Hitler, nacen en este período, envueltos en una grandeza trascendental que dio origen a la idea de lo Sublime.

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, de tintes germánicos legendarios, paganos y ossiánicos

Sueño de Ossián

En 1813 Ingres terminó este enorme cuadro dedicado a la mitología de los países nórdicos. Se expone en el Museo Ingres de Montauban.

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. Su asociación con el invierno, en un marcado contraste de aislamiento, fue algo aprendido ya en sus tiempos de estudiante de Greifswald, de labios de su profesor J. Gottfried Quistorp, quien opinaba que "los grandes robles como éste son severos y de aspecto áspero por su propia naturaleza, en especial sin sus hojas. Así es también el invierno, con su manto compuesto de los más chillones y lóbregos colores contrastando, blanco y negro... Quien quiera reflejar el invierno en su fidedigna realidad no puede hacerlo suavemente, y menos en el primer plano, en que la perspectiva atmosférica no proporciona aún neblina".