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Fotografía cedida por el Servicio de Promoción e Imagen turística del Gobierno de Navarra.

Fotografía cedida por la Oficina Nacional Israelí de Turismo. Copyright Ministerio de Turismo de Israel.

En 1511 Durero seguía tomando apuntes veloces de todo aquello que se ponía a su alcance y le resultaba de interés. En estos años se sitúa el viaje que hizo a los Países Bajos en busca del emperador, para que le mantuviera la pensión. Así pues, tomó esta acuarela, con una espontánea vista de la pequeña población de Kalchreuth, muy similar a las vistas de Nüremberg de sus primeros años como artista.

En el verano de 1889 Toulouse-Lautrec se traslada a Arcanchon para descansar, sintiéndose atraído por los deportes náuticos; se presenta a una regata a bordo del yate "Damrémont" obteniendo la victoria. Esa admiración por el mar y la tranquilidad que se respira en Arcanchon llevarán a Henri a ejecutar esta escena que contemplamos, uno de los escasos paisajes existentes en su producción, más interesado como estaba en las figuras siguiendo a Manet y Degas. En primer plano contemplamos la parte delantera del yate "Cocorico" donde navegaban para observar dos embarcaciones en las aguas de la ensenada, apreciándose la influencia de la fotografía en la elaboración de la escena. El azul del mar domina la composición, hallándose varias tonalidades mezcladas para otorgar un mayor efecto de realismo. La silueta del barco está trazada con un dibujo firme que caracterizará la obra madura de Henri.

Esta obra se inspira en el género de la veduta esatta cuyo desarrollo se debe a la obra veneciana de Vanvitelli, Dannini o Antonio Canale (Canaletto). Interesa la pintura como crónica urbana, por la información de carácter arquitectónico que acumula y su visión objetiva de los espacios. La obra de esta manera planteada se convierte en documento destacado para el estudio de la estructura de la ciudad en el siglo XVIII, reivindicándose lo accidental en compromiso con una realidad estructural categórica. La seguridad con la que coloca los edificios en el cuadro es un signo claro de su formación quadraturista y la precisión en la escala o en la configuración topográfica le alejan de los "vedutisti di fantasia". La elección de las vistas y motivos del pintor de Módena ha favorecido considerablemente una visión auténtica de algunos enclaves singulares españoles.