Pradera de San Isidro

Goya recibió en 1788 el encargo de realizar unos cartones que debían servir como modelo de los tapices que decorarían el dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo. Se puso manos a la obra y realizó previamente los bocetos, que fueron presentados a Carlos III para que otorgara su visto bueno. Al estar de acuerdo el monarca, Goya se dedicó a confeccionar los cartones pero el encargo se paró por el fallecimiento del rey en diciembre de ese mismo año. Éste es el motivo por el que no existe cartón de la Pradera de San Isidro

Pradera de San Isidro

Posiblemente sea uno de los cartones más encantadores de los pintados por Goya. Se trata de un boceto que no llegó a convertirse en cartón, como en los demás casos, debido a la muerte de Carlos III en diciembre de 1788, lo que motivó el parón en el encargo. Su destino sería el dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo, formando pareja con la Gallina ciega.

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y sí de la Gallina ciega

Gallina ciega

Los encargos destinados a la decoración del dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo sufrieron una interrupción por la muerte del rey Carlos III en diciembre de 1788. Esto provocó que Goya sólo presente el cartón definitivo de una de las escenas: la Gallina ciega, mientras del resto del encargo hizo solamente el boceto preparatorio.

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. Si hubiese pintado Goya este cartón, estaríamos hablando de la obra más grande realizada por el artista, superior a La Era

La Era

La obra más grande pintada por Goya tiene como temática el verano, utilizando la recolección del trigo como momento más representativo. Formaba parte de una serie sobre las cuatro estaciones destinada a decorar el comedor del Príncipe en el Palacio de El Pardo. Junto a sus compañeras ( las Floreras, la Vendimia y la Nevada ) es una excelente muestra del interés del pintor por enseñarnos la luz de cada estación del año, olvidándose de las alegorías clásicas que realizó Maella para representar un momento característico de cada época. Las expresiones de las figuras ponen de manifiesto la otra gran preocupación de Goya y anticipan su fama como retratista.

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. El gran protagonista de la escena es Madrid, con la silueta de sus edificios emblemáticos al fondo: el Palacio Real

Palacio Real

Edificio diseñado por Filippo Juvarra que fue modificado por Juan Bautista Sachetti, tomando como espacio de referencia el antiguo Alcázar de los Austrias. Situado en la Plaza de Oriente, su planta es rectangular, con 4 volúmenes proyectados en las esquinas y seis puertas principales.

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y San Francisco el Grande; el Manzanares, ese aprendiz de río tan querido por los madrileños; y los majos y las majas en plena diversión, celebrando el día de su santo en armonía, uniéndose la alta sociedad, con sus carruajes, y el pueblo, con sus trajes típicos. La composición ha sido inteligentemente articulada por Goya mediante triángulos y planos paralelos que otorgan profundidad y rigor al conjunto. El paisaje ideal de otros cartones es sustituido por una vista real de Madrid. El hecho de representar tantos personajes suponía una enorme preocupación para el pintor, llegando incluso a quitarle el sueño. Algunos especialistas se basan en esta ingente cantidad de figuras para alegar que no se trata de un boceto para un cartón. La luz ha sido espléndidamente utilizada por Goya al colocar el primer plano iluminado, el segundo en semioscuridad y el fondo con una luz de atardecer que diluye el contorno de los edificios.