La carta de amor

Algunas obras costumbristas holandesas del Barroco

Barroco Centroeuropeo

El Barroco en Centroeuropa tiene características similares al de otros países. En Holanda, república de comerciantes, se pintan cuadros de pequeño formato, por tanto más baratos, y de temas cotidianos, adecuados para el hogar burgués. Tiene bellísimos bodegones, paisajes e interiores. En el antiguo Flandes, los Países Bajos y las Provincias Unidas se decantan por un Barroco decorativo y de gran formato.

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presentan a las criadas holgando, desatendiendo sus quehaceres, como La criada holgazana de Nicolaes Maes

Nicolaes Maes

Pintor barroco holandés (1634-1693) formado en el taller de Rembrandt de donde aprendió el empleo del claroscuro en sus magníficas escenas de género. Dedicado también al retrato, las influencias en esta faceta las toma de Van Dyck.

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. Sin embargo, en algunos trabajos de Vermeer las criadas se afanan en sus labores -véase la Lechera

La lechera

Intimista composición realizada por Vermeer hacia 1658-60 interesado por efectos lumínicos y cromáticos al tiempo que trata a la mujer como ejemplo de virtudes.

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- o colaboran estrechamente con sus señoras en los amoríos clandestinos de éstas, como podemos observar en Mujer escribiendo una carta y criada

Una dama que escribe una carta y su sirvienta

La crítica a las relaciones extramatrimoniales será el argumento de este lienzo pintado por Vermeer hacia 1670 en el que encontramos referencias a Caravaggio.

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o esta escena que contemplamos. En primer plano apreciamos el estrecho corredor que conduce a la sala en la que la dueña de la casa interpreta alguna canción con la mandolina. En la pared izquierda del corredor se vislumbra ligeramente un mapa mientras en la derecha observamos una cortina que nos permite contemplar una silla en la que se depositan partituras, aludiendo una vez más a la música como vehículo para el amor. Ya en la estancia principal, en primer plano, se sitúan dos zuecos y una escoba, posiblemente de la sirvienta. La dama se sienta junto a la chimenea y dirige su interrogante mirada hacia la criada, quien acaba de entregarle una carta, mirando a su señora de manera cómplice, indicando que está al corriente de sus pasiones secretas. Algunas claves de la obra refuerzan la idea de la pasión amorosa como la chimenea o la marina que cuelga en la pared mientras que la escoba, el cojín para hacer bordados, el cesto de la ropa o la labor indican que las tareas del hogar han sido abandonadas por la mujer para refugiarse en sus pensamientos amorosos. Los diferentes elementos se sitúan de manera paralela al espectador, utilizando también Vermeer la bicromía de las baldosas para crear el efecto de perspectiva. La iluminación es verista y se extiende por igual y lógicamente, sin producir efectos llamativos, considerándose adecuada para una mejor percepción de cada uno de los motivos. Al mismo tiempo, la potente luz crea un sensacional efecto atmosférico y resalta las brillantes tonalidades, especialmente el amarillo de los vestidos de la dama y el azul de los de la criada.