Vista del estudio del artista, ventana derecha

A diferencia de su pareja, la vista de la ventana izquierda del estudio

Vista del estudio del artista, ventana izquierda

Esta sepia de 1805-06, junto a su pareja sobre la ventana derecha son de una gran utilidad para conocer el entorno, inmutable durante décadas, en que Friedrich trabajaba y vivía. Su austeridad se hizo proverbial. Se conservan en el Kunsthistorisches Museum de Viena.

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, esta sepia nos presenta una vista frontal de la ventana, guardando una cierta similitud con la composición que, en 1822, llevará a cabo en Mujer en la ventana

Mujer en la ventana

Es el único cuadro de interior de Friedrich. Pintado en 1822, y expuesto en la Academia de Dresde junto al lienzo precedente de El mar helado, es una de las obras maestras del artista. Aunque su simbología es habitual en Friedrich - la conexión de este mundo con el ultraterreno - los medios de expresión, de cuidada geometría, con su aparente costumbrismo doméstico, son infrecuentes en su obra.

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. Al otro lado de la ventana, frontera de la realidad interior, de rigurosa austeridad moral y contemplación metafísica, y la exterior, se divisan el Elba y su otra orilla. Un largo mástil se alza en la misma posición que en el cuadro antes citado. Con todo, la visión de esta sepia es más realista, más detallada, no exenta, aun así, de simbolismo: en este contexto debe apreciarse la cruz girada (como en el Altar de Tetschen

La cruz en la montaña

A poco de comenzar a trabajar al óleo, Friedrich sorprendió al público con esta obra que, a pesar del título -Altar de Tetschen-, nunca llegó a ser situada en una capilla. Fue comprada por los condes de Thun-Hohenstein para su castillo de Tetschen en Bohemia en 1808. Suscitó la que se conoce como la "querella Ramdohr", por el nombre del personaje que vertió las primeras grandes críticas a la obra de Friedrich, y señaló la ruptura definitiva con el arte clasicista en todos los órdenes de perspectiva, color, encuadre y contenido alegórico.

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) que se forma en el cristal de la hoja derecha abierta. En el espejo de la parte izquierda se observa un fragmento del rostro del propio Friedrich, cuya mirada se dirige, directamente, a los ojos del espectador.