Simeón y el Niño Dios

A lo largo de su carrera, Rembrandt repitió en varias ocasiones el tema de Simeón

Simeón en el templo

Tabla pintada hacia 1627 en la que Rembrandt muestra su facilidad para pintar expresiones y su interés hacia la luz tomada de Caravaggio.

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y la bendición de Jesús. Esta que contemplamos fue la última, despojando de todos los elementos superfluos al asunto. Así aparece el anciano tomando en brazos al Niño bajo la atenta mirada de la Virgen. El espacio se ha concentrado al máximo, interesándose el maestro por los bruscos contrastes lumínicos recordando a Caravaggio

Michelangelo Amerighi, Merisi

Creador del Tenebrismo, una de las escuelas más importantes del Barroco italiano. Su estilo influirá en artistas como Velázquez, Rembrandt, Ribera o Zurbarán, por citar sólo a unos cuantos. Su fama llegará a Holanda, donde se formará la importante Escuela de los caravaggistas de Utrecht. Lo tormentoso de su vida otorgará mayor importancia a su obra.

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. La pincelada es rapidísima, tremendamente abocetada, siendo un magnífico ejemplo de la "manera áspera" que casi parece raspar el lienzo. Las expresiones de las figuras y el colorido empleado siguen las normas de Rembrandt, aunque evidentemente su estilo haya avanzado. La cercanía a la obra final de Tiziano

Tiziano Vecellio

Pintor renacentista italiano (1485 h. -1576) es considerado el maestro más importante de la Escuela veneciana. Su aprendizaje con Giovanni Bellini marcará el detallismo de su producción, pero será Giorgione quien le introduzca de pleno en el Cinquecento, al emplear el paisaje como elemento integrador de las figuras. Se interesó por la pintura centro-italiana, espacialmente por Rafael, Miguel Angel y Leonardo, así como por el Manierismo, influyéndole Giulio Romano y Pordenone. Su estrecha relación con Carlos V y Felipe II será fundamental para el Barroco español, en especial para Velázquez. Rubens llegará a considerarle como su padre espiritual. La luz y el color serán los protagonistas de sus composiciones.

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resulta significativa, demostrando la admiración del holandés hacia el maestro veneciano.Posiblemente se trate esta obra del cuadro encargado por Dirk van Cattemburgh que el pintor Allaert van Everdingen y su hijo contemplaron en el estudio de Rembrandt durante una visita pocas semanas antes de la muerte del maestro, el 4 de octubre de 1669.