Paisaje con los funerales de Foción

Esta obra, pintada en el decisivo año de 1648, para un marchante de Lyon, forma pareja con Paisaje con la viuda de Foción recogiendo las cenizas de su marido

Paisaje con la viuda de Foción recogiendo las cenizas de su marido

Esta obra, de un academicismo clásico, es pareja del Paisaje con los funerales de Foción. Poussin concede la primacía a la naturaleza, que envuelve un tema de moral estoica.

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. El argumento, tomado de la "Vida de los hombres ilustres" de Plutarco, evoca el desgraciado final de Foción, laureado general y orador ateniense. A pesar de ser necesaria, sostuvo una política impopular, que le granjeó el odio de los atenienses. El pueblo votó su muerte y su cuerpo fue desterrado a Mégara, momento que recoge la escena. Sin embargo, este argumento constituye un apoyo mínimo para desarrollar un gran paisaje de sobrio clasicismo. La composición, con su arquitectura clásica, está estructurada según las líneas verticales de los árboles, con la que contrasta la línea curva que rompe el estatismo, en el árbol en primer término. Es todo un exponente del paisaje clásico, en el que triunfaría el amigo y vecino de Poussin, Claudio de Lorena

Claude Lorrain

Máximo representante del paisaje barroco francés. Su verdadero nombre es Claude Gellée, conocido en España por Claudio de Lorena por proceder de esa región. Realizó su aprendizaje en Italia, inspirándose en paisajistas del Manierismo, especialmente italianos y nórdicos. Su reputación fue muy elevada en la época, llegando a realizar un libro para verificar sus obras y evitar las falsificaciones. Felipe IV le realizó numerosos encargos para decorar los palacios madrileños.

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