Gallina ciega (boceto)

Cuando Goya recibía un encargo de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara lo primero que realizaba eran diferentes bocetos que, una vez presentados al rey para que diera su consentimiento, eran ampliados para que sirvieran como modelo en la ejecución del tapiz. A finales de 1787 recibe el encargo de una serie sobre diversiones al aire libre destinada a la decoración del dormitorio de las Serenísimas Infantas en el Palacio de El Pardo. Goya se puso manos a la obra y ejecutó en primer lugar los bocetos correspondientes: La ermita de San Isidro

La ermita de San Isidro

Boceto preparatorio que tenía como compañero a la Pradera de San Isidro, destinados ambos a la decoración del dormitorio de las Infantas en el Palacio de El Pardo. Este proyecto nos e llevó a cabo al fallecer Carlos III. Goya se inspira en Velázquez para realizar esta escena, cargada de un ambiente festivo en el que participan los majos y las majas madrileños.

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, la Pradera de San Isidro

Pradera de San Isidro

Posiblemente sea uno de los cartones más encantadores de los pintados por Goya. Se trata de un boceto que no llegó a convertirse en cartón, como en los demás casos, debido a la muerte de Carlos III en diciembre de 1788, lo que motivó el parón en el encargo. Su destino sería el dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo, formando pareja con la Gallina ciega.

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y éste de la Gallina ciega. Admitidos todos por el rey Carlos III, el pintor se puso manos a la obra y amplió la Gallina ciega

Gallina ciega

Los encargos destinados a la decoración del dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo sufrieron una interrupción por la muerte del rey Carlos III en diciembre de 1788. Esto provocó que Goya sólo presente el cartón definitivo de una de las escenas: la Gallina ciega, mientras del resto del encargo hizo solamente el boceto preparatorio.

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, interrumpiéndose el proyecto por el fallecimiento del monarca en diciembre de 1788, por lo que los dos primeros bocetos nunca fueron ampliados, conservándose sólo los trabajos preliminares. En esta escena encontramos variaciones respecto al cartón definitivo al observarse el gentío y los carruajes que acudían a la fiesta de San Isidro, siendo la sierra del Guadarrama y el río Manzanares los elementos paisajísticos representados. En este fondo encontramos ciertas influencias de Velázquez

Diego Rodríguez de Silva Velázquez

Pintor barroco español (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660) inicia su aprendizaje en el taller de Francisco Pacheco. Tras pasar seis años en la capital andaluza trabajando en un estilo de clara influencia tenebrista, se traslada a Madrid, donde inicia su carrera como pintor del rey Felipe IV. En 1629 se marcha a Italia, pasando allí dos años, durante los cuales realiza su segundo aprendizaje al tomar contacto con la pintura renacentista, especialmente de Miguel Ángel, Tiziano y Annibale Carracci. De regreso a Madrid, empieza a recibir importantes encargos relacionados con la Casa real, siendo estos años los de mayor producción. En la plenitud de su éxito, vuelve a Italia en 1649 para comprar algunas obras de arte por encargo de Felipe IV, demostrando también sus grandes cualidades pictóricas. En 1651 está de nuevo en la capital de España, donde realizará sus obras más importantes.

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. La figura que aparece tras el grupo también desaparece en la obra final.