La fisonomía de Tutankhamón

El examen de la momia y la autopsia, realizados en 1925 por D. E. Derry y por el profesor de medicina Saleh Bey Hamdi, permitió constatar, en versión literal del informe publicado, lo siguiente: "quienes tuvieron el privilegio de ver el rostro al natural, una vez descubierto, pueden dar testimonio de la habilidad y objetividad del artista que representó, de manera tan fiel, sus facciones, y dejó para siempre, en metal imperecedero, un hermoso retrato del joven rey". Parece, pues, evidente que aquella fidelidad al natural, característica de los talleres de Amarna

Artes plásticas

La expresión de la verdad que él estaba dispuesto a imponer como norma era el objetivo buscado por Amenofis IV en las artes plásticas. El primer estilo se denomina expresionista o excesivo cuya obra más imponente son los restos de los 28 colosos del Templo Arrasado, de Karnak. Cuando el nuevo credo parecía haber triunfado, las exageraciones del primer estilo resultaban ya superfluas. Los artistas podían ahora dar un nuevo giro, el último, hacia la verdad, captando todos los matices de ésta, sin alterar la obra de la naturaleza en aras de un ideal estético impuesto por la corte o por el templo. La cabeza de Nefertiti del Museo de Berlín es la obra maestra de esta segunda etapa.

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regentados por el escultor Tutmés, seguía vigente, a pesar del abandono de la capital herética

La ciudad de Akhenatón

La ciudad construida por Amenofis IV-Akhenatón en la orilla derecha del Nilo tenía tres calles, aproximadamente paralelas al río, como las principales arterias en sentido norte-sur, y tres ramblas, perpendiculares a ellas, dividían la ciudad en tres sectores. Unicamente para el central se impuso un plano ordenador. Los otros dos quedaron a merced de los nuevos pobladores. Se implantó un módulo de casa individual, más parecida a una casa de campo que a una vivienda urbana. Las calles eran anchas y de aspecto moderno; no estaban pavimentadas, pero sí limpias de arena y de guijarros y orladas de árboles. Todas las casas podían abastecerse de agua del Nilo, entonces potable, o de pozos abiertos en sus proximidades.

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y de la obligación, en el caso de los ataúdes, de dar al rey los rasgos del dios Osiris

Osiris

Dios de los muertos.

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, con quien se había identificado. La autopsia permitió realizar otras observaciones de interés; por ejemplo, que la cabeza del fémur no había terminado aún de solidificarse; que las muelas del juicio estaban aún despuntando, y otros indicios que colacionados con los caracteres de los jóvenes egipcios actuales, permitían calcularle una edad entre los 17 y los 19 años. Medía de altura 1,67 m., casi lo mismo que las dos estatuas negras de madera y oro halladas en la antecámara. Tenía las orejas perforadas en los lóbulos por orificios de 7,5 mm., sin duda para pendientes como los que lo acompañaban en su ajuar funerario, y se parecía tanto a Akhenaton

Amenofis IV

Faraón egipcio (1372-1354 a.C.) miembro de la XVIII Dinastía y sucesor de Amenofis III. Su reinado vendrá determinado por la reforma religiosa que hace de Atón el dios más importante, provocando un cisma con el poderoso clero de Amón. El pacifismo del rey será contrarrestado por los hititas que amplían sus territorios.

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y a la madre de éste, Teye, como para no dudar de que llevasen una misma sangre, y que por tanto fuese hijo carnal, además de yerno, del primero.

Los semblantes de la máscara

Máscara funeraria de Tutankhamón

Excelente máscara realizada en oro macizo que fue realizada durante la XVIII Dinastía y hoy guarda el Museo de El Cairo.

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y de los tres ataúdes no son absolutamente idénticos. El más parecido al modelo era el del segundo ataúd, el intermedio. El tercero, el interior, tiene los ojos más cerrados que la máscara y las facciones más juveniles que las de los otros dos ataúdes. La máscara -observa Carter- muestra una expresión triste, pero tranquila, sugerente de una juventud prematuramente truncada por la muerte. Es curioso este contraste con la expresión de confiada serenidad, de seguridad en la supervivencia, que irradian los ataúdes primero y segundo. Sobre el primero comenta Carter: "Había en él una nota de realismo: el oro de la cara y de las manos parecía distinto del resto, porque el metal de la carne era de una aleación diferente, que daba la impresión del color grisáceo de la muerte". Es curioso comparar esta observación con otra de Derry: "la piel de la cara era de un color grisáceo, muy cuarteada y frágil".