San Jerónimo

En 1480 Domenico Ghirlandaio recibe el encargo de decorar al fresco una de las capillas de la iglesia de Ognissanti de Florencia, de la Orden de los Humillados, compartiendo el trabajo con el joven Sandro Botticelli

Alessandro Di Mariano Filipepi

Pintor del Quattrocento italiano, formado por Fra Filippo Lippi. Su estilo se encuentra a caballo entre los conceptos del Renacimiento y el espíritu del Gótico tardío, por lo que al final de su vida se vio superado por Miguel Ángel y Leonardo. El espíritu florentino de su tiempo lo supo reflejar perfectamente en sus obras.

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. Domenico realizará este san Jerónimo mientras que Sandro ejecutará un San Agustín. El san Jerónimo se presenta en su celda, dirigiendo su mirada hacia el espectador, rodeado de numerosos objetos que ocupan la mesa y la estantería que corona la estancia, interesándose el maestro por lo anecdótico. En primer plano contemplamos el marco fingido que define la estancia, cuya profundidad es una de las preocupaciones de Ghirlandaio, en sintonía con sus antecesores Masaccio

Tommaso di Ser Giova Mone Cassai

Pintor quattrocentista florentino (1401-1428), es considerado uno de los grandes innovadores del arte renacentista. Le influyeron, sobre todo, aquellos elementos del arte de Giotto que habían tomado el escultor Donatello y el arquitecto Brunelleschi. Masaccio mostrará las expresiones humanas mediante monumentales figuras en acción, ejecutadas en un estilo austero, logrado con su dibujo un gran realismo. La perspectiva será una de sus aportaciones más destacables a la Escuela florentina, incluso al Cinquecento.

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, Ucello

Paolo Di Donno

Pintor quattrocentista italiano (1397-1475) interesado especialmente por la perspectiva, anticipa a Piero. Donatello le aportará el interés escultórico para sus figuras

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, o su contemporáneo Piero della Francesca

Piero De Benedetto Dei Franceschi

Pintor renacentista italiano (1416-1492) preocupado especialmente por la luz y por la perspectiva, continúa con las ideas quattrocentistas de Masaccio. Entre sus seguidores destaca Luca Signorelli.

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. El paño que cubre la mesa tiene una decoración oriental muy del gusto de Domenico, más aficionado a lo profano que a lo sacro. Su dibujo es perfecto y el rostro del santo parece un auténtico retrato resaltado por el empleo de una potente luz que proyecta la sombra en la pared. Los pliegues del hábito se dirigen al espectador y sobresalen del marco fingido, en un deseo de acercar la composición e integrarle en ella.