Marquesa de Lazán

María Gabriela Palafox y Portocarrero, Marquesa de Lazán gracias a su matrimonio con su primo Luis Rebolledo de Palafox y Melzi, es la protagonista de este exquisito lienzo. Goya la retrató cuando los marqueses estaban en el círculo del Príncipe de Asturias, el futuro Fernando VII. La elegante y refinada dama tenía unos 25 años y era una de las jóvenes más bellas de la corte madrileña. Viste traje estilo imperio que acentua su busto, sobre el que resbala una luz potente y clara que procede de la izquierda. Se apoya sobre un sillón, creando sensación de volumen y perspectiva, acentuada al recortar la silueta sobre un fondo en tonos oscuros, como hacían Tiziano

Tiziano Vecellio

Pintor renacentista italiano (1485 h. -1576) es considerado el maestro más importante de la Escuela veneciana. Su aprendizaje con Giovanni Bellini marcará el detallismo de su producción, pero será Giorgione quien le introduzca de pleno en el Cinquecento, al emplear el paisaje como elemento integrador de las figuras. Se interesó por la pintura centro-italiana, espacialmente por Rafael, Miguel Angel y Leonardo, así como por el Manierismo, influyéndole Giulio Romano y Pordenone. Su estrecha relación con Carlos V y Felipe II será fundamental para el Barroco español, en especial para Velázquez. Rubens llegará a considerarle como su padre espiritual. La luz y el color serán los protagonistas de sus composiciones.

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y Tintoretto

Jacopo Robusti

Junto a Tiziano, Tintoretto es el mejor representante de la Escuela veneciana. Sus figuras retorcidas se integran plenamente en el Manierismo, obteniendo un importante número de encargos en su Venecia natal. Las decoraciones de las Scuolas venecianas y de los palacios muestran la obra de este artista que marcó a buena parte de los artistas del Barroco, entre ellos a Rubens.

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. El aire distante y distinguido, lleno de coquetería y gracia, con que Goya nos muestra a la aristócrata indica cual es la preocupación del maestro: la personalidad de sus modelos, transmitiendo siempre al espectador alguna sensación - ya sea positiva o negativa - para nunca dejarnos intranscendentes e implicarnos a valorar el personaje retratado. Los tonos empleados están en perfecta armonía, jugando con las zonas de clara sombra para otorgar profundidad al conjunto. La factura es bastante suelta, aplicada a base de pequeños toques de color y de luz que apenas permiten apreciar los detalles. Se podría hablar incluso de cierte influencia de Gainsborough

Thomas Gainsborough

Genial retratista y paisajista del Neoclasicismo Inglés. Su rivalidad con Reynolds marcará buena parte de su producción retratística, en la que Van Dyck será su punto de referencia. Murillo y Rubens también influirán en sus imágenes.

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, el maestro que más admiraba Goya entre los retratistas ingleses del siglo XVIII. Esta década inicial de 1800, con los retratos de la Marquesa de Santa Cruz

Marquesa de Santa Cruz

Uno de los dos retratos similares que Goya hizo a la Marquesa de Santa Cruz se guarda en el Museo del Prado desde 1986 al ser adquirido por seis millones de dólares. En él, la dama aparece representada como la musa de la Poesía, con una ropa bastante ligera para la época, mostrándonos su bella figura y atractivo rostro, en el que el maestro transmite el cariño hacia la modelo.

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, la Condesa de Chinchón

Condesa de Chinchón

Es un retrato fundamental en la obra de Goya. Emplea como modelo a una de sus mujeres favoritas: la hija de su primer mecenas. El carácter delicado y tímido de la joven resulta captado perfectamente, empleando un efecto atmosférico que trae a la memoria obras de Velázquez como Las Meninas.

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, la Familia de Carlos IV

Carlos IV de España con su familia

Con esta obra, Goya culmina los retratos realizados en los últimos años del siglo XVIII. Fue realizada en Aranjuez y Madrid durante el año 1800 y en ella representa a los personajes de la familia de Carlos IV.

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y éste de la Marquesa de Lazán, supone el hito más alto en la retratística de Goya.