Inmaculada Concepción con seis figuras

Para el testero de la iglesia de Santa María la Blanca de Sevilla Murillo pintó en 1665 está Inmaculada Concepción que acompañaría en el mismo emplazamiento al Sueño del patricio

Sueño del Patricio

El Sueño del Patricio fue encargado a Murillo por el canónigo de la catedral de Sevilla, junto a la Visita al Pontífice, para la iglesia sevillana de Santa María la Blanca. Ambas obras, que fueron robadas por el Mariscal Soult durante la Guerra de la Independencia, recogen la historia de la fundación de la iglesia de Santa María la Mayor en Roma. El estilo naturalista del maestro incorpora una sensación de aire que difumina parte de la escena.

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y la Visita al Pontífice

Visita al Pontífice

Uno de los canónigos de la catedral de Sevilla, Don Justino de Neve, encargó a Murillo la decoración de la iglesia de Santa María la Blanca. El maestro realizó dos escenas sobre la fundación de la basílica de Santa María la Mayor de Roma: el Sueño del Patricio y la Visita al Pontífice, robadas ambas por el Mariscal Soult durante la Guerra de la Independencia. La escena recoge el momento en el que se narra al Papa el sueño del patricio Juan y de su esposa. Las figuras se realizan con gran naturalismo, aunque la escena se impregna de un aire que diluye los contornos.

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. La Inmaculada aparece en una postura característica: en pie, con las manos juntas a la altura del pecho y desplazadas hacia su izquierda, sobre las nubes que hacen un trono y acompañada por un grupo de ángeles y serafines. Viste su tradicional túnica blanca y manto azul y dirige su mirada hacia un grupo de seis fieles que representan a la cristiandad en todas sus edades ya que muestra a un niño, tres adultos y dos ancianos. Al menos dos de los personajes parecen retratos. Se trata de las figuras que aparecen a la izquierda de la composición, identificándose el clérigo que se muestra en primer término como el licenciado Domingo Velázquez Soriano -uno de los principales promotores de las obras en el templo de Santa María la Blanca- mientras que el clérigo más joven que se sitúa tras él podría ser su auxiliar, el bachiller Salvador Rodríguez, cura interino tras la muerte del licenciado. Se especula con la identidad del personaje de espaldas, considerando que se trata de don Manuel Pérez de Guzmán, marqués de Villamanrique y vecino de la iglesia al habitar en la casa contigua al templo. Si esto es así el niño podría ser su hijo, don Melchor Pérez de Guzmán que en aquellos momentos contaba con trece años de edad. Como viene siendo habitual en esta década de madurez, Murillo no abandona el naturalismo de épocas anteriores pero ahora lo suaviza al emplear unas iluminaciones más sutiles que crean unos sensacionales efectos atmosféricos, diluyendo las contornos y creando unas sensaciones aéreas que recuerdan a Velázquez

Diego Rodríguez de Silva Velázquez

Pintor barroco español (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660) inicia su aprendizaje en el taller de Francisco Pacheco. Tras pasar seis años en la capital andaluza trabajando en un estilo de clara influencia tenebrista, se traslada a Madrid, donde inicia su carrera como pintor del rey Felipe IV. En 1629 se marcha a Italia, pasando allí dos años, durante los cuales realiza su segundo aprendizaje al tomar contacto con la pintura renacentista, especialmente de Miguel Ángel, Tiziano y Annibale Carracci. De regreso a Madrid, empieza a recibir importantes encargos relacionados con la Casa real, siendo estos años los de mayor producción. En la plenitud de su éxito, vuelve a Italia en 1649 para comprar algunas obras de arte por encargo de Felipe IV, demostrando también sus grandes cualidades pictóricas. En 1651 está de nuevo en la capital de España, donde realizará sus obras más importantes.

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