Enano Juan Portillo

En el papel que sostiene el personaje que observamos en su mano izquierda se puede leer con cierta dificultad " .uan ... illo" lo que ha servido para identificar a este enano como Juan Portillo, aunque en los archivos palaciegos no se haya encontrado referencia alguna a ese personaje. Al aparecer un jardín tras él se ha especulado con la posibilidad de que podría tratarse de alguien relacionado con la jardinería o que habitara en ese lugar. La figura viste un oscuro traje adornado con un cuello de encaje, portando sombrero en su mano derecha - lo que le elevaría a la hidalguía ya que en la España moderna sólo los nobles podían llevar sombrero y capa - pudiendo tratarse de un funcionario de palacio como don Diego de Acedo, el Primo

Don Diego de Acedo, el Primo

Este personaje fue retratado por Velázquez para formar parte de la decoración de la Torre de la Parada. Formaba parte de una serie de personajes curiosos que vivían en la Corte madrileña, ostentando puestos de "importancia" - Calabacillas y Francisco Lezcano eran sus compañeros -. El fondo de la sierra madrileña está realizado con una pincelada larga, en tonos oscuros que otorgan un efecto invernal a la composición.

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, pintado por Velázquez

Diego Rodríguez de Silva Velázquez

Pintor barroco español (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660) inicia su aprendizaje en el taller de Francisco Pacheco. Tras pasar seis años en la capital andaluza trabajando en un estilo de clara influencia tenebrista, se traslada a Madrid, donde inicia su carrera como pintor del rey Felipe IV. En 1629 se marcha a Italia, pasando allí dos años, durante los cuales realiza su segundo aprendizaje al tomar contacto con la pintura renacentista, especialmente de Miguel Ángel, Tiziano y Annibale Carracci. De regreso a Madrid, empieza a recibir importantes encargos relacionados con la Casa real, siendo estos años los de mayor producción. En la plenitud de su éxito, vuelve a Italia en 1649 para comprar algunas obras de arte por encargo de Felipe IV, demostrando también sus grandes cualidades pictóricas. En 1651 está de nuevo en la capital de España, donde realizará sus obras más importantes.

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. La escenografía toma una importancia capital en la composición, creándose un sensacional efecto de perspectiva, prestando menor atención a la captación psicológica del personaje aunque destaca la dureza de su mirada.