Cristo crucificado

Hacia el año 1555 la vida de Tiziano empieza a manifestar importantes cambios que influirán en su pintura. La boda de su hija Lavinia, los problemas con su hijo Pomponio, el fallecimiento de su hermano Francesco y su amigo Pietro Aretino

Pietro Aretino

Soberbio retrato realizado por Tiziano en 1545 interesándose por la personalidad de su buen amigo, una de las mejores plumas de la Venecia renacentista.

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, ... Todos estos problemas ponen de manifiesto al artista su vejez y soledad lo que se refleja claramente en algunos de sus trabajos como este Cristo crucificado que sería enviado a Felipe II.Resulta particularmente impresionante la soledad del Crucificado, acompañado por el cráneo de Adán mientras los últimos soldados que le custodiaban abandonan el lugar. El paisaje también está cargado de dramatismo, anticipando los paisajes que pintará Veronés

Paolo Caliari

Veronés es el tercer maestro en discordia de la Escuela veneciana, junto a Tiziano y Tintoretto. Su formación dentro del Manierismo debe mucho a Miguel Ángel y a Parmigianino. La especialidad de Veronés serán las grandes escenas, donde muestra la magnificencia de la Venecia del Renacimiento.

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.Las luces modelan el cuerpo de Cristo, renunciando a la línea monumental que caracteriza los trabajos de Miguel Angel

Michelangelo Buonarroti

Pintor del Cinquecento (1475-1564), su obra se caracteriza por el profundo conocimiento de la figura humana, interesándose por los volúmenes y la tensión - conocida como la "terribilità" - que anticipa el Barroco. Muchos artistas tomaron la obra de Miguel Ángel como punto de partida, entre ellos Rubens. Destacará también como escultor y arquitecto.

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para interesarse por el color, verdadero protagonista de la composición. Las pinceladas son cada vez más fluidas y rápidas, renunciando a los detalles para interesarse por las atmósferas, aumentando de esta manera la carga dramática del conjunto. A diferencia de la Crucifixión

Crucifixión

Lienzo devocional realizado por Tiziano en 1558 siguiendo las pautas de la Contrarreforma, interesándose por efectos dramáticos conseguidos a través de la luz y el color.

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de Ancona, Cristo está en los momentos anteriores a su muerte, agachando la cabeza de tal manera que casi se convierte en una masa oscura que apenas podemos identificar. La carga emocional de este gesto aumenta la soledad de Jesús, fiel reflejo de los sentimientos del artista en este duro momento de su vida.