Cornelio Vandergoten

El retrato de Cornelio Vandergoten es uno de los más avanzados que pintó Goya en los años iniciales de la década de 1780, contrastando con el del Conde de Floridablanca

Conde de Floridablanca

El Ministro de Estado de Carlos III ha sido captado por Goya en la cumbre de su poder, destacando la personalidad de uno de los hombres más destacables de la Ilustración española. Existen ciertas dudas alrededor de la autenticidad del lienzo.

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. Vandergoten era el director de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara desde que Goya empezó a realizar cartones para esta Institución, en el año 1775. Su relación con los pintores y empleados no era muy buena por lo que resulta extraño que encargara este retrato el maestro.La figura, de medio cuerpo, se recorta sobre un fondo totalmente oscuro - de la misma manera que Tiziano

Tiziano Vecellio

Pintor renacentista italiano (1485 h. -1576) es considerado el maestro más importante de la Escuela veneciana. Su aprendizaje con Giovanni Bellini marcará el detallismo de su producción, pero será Giorgione quien le introduzca de pleno en el Cinquecento, al emplear el paisaje como elemento integrador de las figuras. Se interesó por la pintura centro-italiana, espacialmente por Rafael, Miguel Angel y Leonardo, así como por el Manierismo, influyéndole Giulio Romano y Pordenone. Su estrecha relación con Carlos V y Felipe II será fundamental para el Barroco español, en especial para Velázquez. Rubens llegará a considerarle como su padre espiritual. La luz y el color serán los protagonistas de sus composiciones.

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retrataba a sus modelos en el Renacimiento

Renacimiento Italiano

El desarrollo del Renacimiento constituye la gran revolución en la concepción del arte occidental. Las claves de lectura de la imagen visual que instituye han regido sin interrupción hasta nuestros días. Sólo la pintura contemporánea se ha atrevido a violar tales reglas y a provocar una ruptura tan radical y escandalosa como la que plantearon los jóvenes genios del Renacimiento italiano.

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-, resaltando levemente la levita de terciopelo negro que viste el modelo. La luz procedente de la izquierda incide plenamente en el rostro del personaje, mostrándonos su carácter de manera perfecta. El color blanco del chaleco y del cuello contrasta con el fondo y la levita, jugando así con diferentes tonos de color. Pero lo más destacable del lienzo es, sin duda, el gesto del director de la Real Fábrica de Tapices que tanto complicó al de Fuendetodos.