Conde de Fernán Núñez

.Don Carlos Gutiérrez de los Ríos y Sarmiento fue el VII Conde de Fernán Nuñez, consiguiendo el 24 de septiembre de 1817 elevar su rango nobiliario a Duque. También ostentaba los títulos de Marqués de Castell Moncayo y de la Alameda y Conde de Barajas y de Villanueva de las Achas. Contrajo matrimonio en 1798 con María Vicenta Solís Lasso de la Vega

Condesa de Fernán Nuñez

La similitud de este retrato con el de Joaquina Candado es digna de mención. Goya también ejecutó el retrato de su marido, el Conde de Fernán Nuñez.

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, Duquesa de Montellano y del Arco, emparentándose así dos importantes ramas de la nobleza española. No fue un matrimonio feliz como atestigua el testamento de don Carlos, en el que dice que la única mujer a la que amó fue doña Fernanda Fitz James Stuart a la que conoció durante su estancia como embajador en Londres. El Conde aparece de cuerpo entero, vestido con un traje popular con capa y sombrero ancho. La figura se sitúa ante un paisaje, influencia de los retratistas neoclásicos ingleses

Neoclasicismo Inglés

Gran Bretaña fue siempre una nación que se desarrolló alejada de las tendencias continentales. Su Neoclasicismo le viene de fuera: Holanda y Francia, a la vez que se intenta crear un estilo nacional. Sus rasgos definitorios los encontrará en la mezcla del paisaje y el retrato, géneros específicos ingleses, magistralmente desarrollados por Gainsborough y Lawrence.

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que Goya admiró en esos momentos, aunque también se podrían encontrar ecos de Velázquez

Diego Rodríguez de Silva Velázquez

Pintor barroco español (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660) inicia su aprendizaje en el taller de Francisco Pacheco. Tras pasar seis años en la capital andaluza trabajando en un estilo de clara influencia tenebrista, se traslada a Madrid, donde inicia su carrera como pintor del rey Felipe IV. En 1629 se marcha a Italia, pasando allí dos años, durante los cuales realiza su segundo aprendizaje al tomar contacto con la pintura renacentista, especialmente de Miguel Ángel, Tiziano y Annibale Carracci. De regreso a Madrid, empieza a recibir importantes encargos relacionados con la Casa real, siendo estos años los de mayor producción. En la plenitud de su éxito, vuelve a Italia en 1649 para comprar algunas obras de arte por encargo de Felipe IV, demostrando también sus grandes cualidades pictóricas. En 1651 está de nuevo en la capital de España, donde realizará sus obras más importantes.

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. Los tonos blancos y negros dominan el conjunto donde destaca el rostro de don Carlos, mirando de reojo hacia la izquierda. La pincelada empleada por el pintor presta atención a las calidades de las telas o la piel de las botas, haciéndose más empastada y rápida a medida que pasa el tiempo.