Beso de Judas

Fra Angelico se sirvió del modelo dado en una de las celdas del convento de San Marcos

San Pedro Mártir exhorta al silencio

Fresco pintado por Fra Angelico hacia 1441situado en la sobrepuerta que une el claustro con la iglesia del convento de San Marcos de Florencia, con la representación de San Pedro Mártir exhortando al silencio a los fieles que entran en la iglesia.

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, para figurar este mismo motivo de la vida de Jesús

Prendimiento

El Prendimiento decora la celda 33 del convento de San Marcos pintado por Fra Angelico hacia 1450. Llama la atención la gran cantidad de personajes representados y el variado colorido de sus túnicas, así como la abundancia de detalles de carácter narrativo.

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. Centra la composición el beso traidor de Judas Iscariote, que aparece identificado con la aureola de color oscuro. A la derecha, el grupo de los apóstoles que estuvieron presentes en la traición: Santiago, Pedro y Juan, vestidos de la misma forma que en la imagen compañera de ésta en el Armario de la plata

Armario de la plata

Paneles decorativos de un relicario destinado a la iglesia de la Santíssima Annunziata, en Florencia. Las escenas reproducen los episodios más importantes de la vida de Cristo. Para su última obra, Fra Angelico contó con la ayuda de sus colaboradores, no sabiendo exactamente qué paneles corresponden a la mano del fraile pintor.

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: La oración en el huerto de los olivos

Oración en el huerto de los olivos

Tabla perteneciente al relicario de la iglesia de la Santíssima Annunziata de Florencia pintado por Fra Angelico hacia 1450, con la representación de la Oración en el huerto de los olivos. Llama la atención el detallismo de algunas partes de la escena, mezclados con otros de carácter más primitivo y menos creíble.

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. A la izquierda, el grupo de soldados y dos sacerdotes, caídos en el suelo por la presencia de Jesús. En este caso, Fra Angelico sigue el Evangelio de San Juan, que recoge de esta manera la delación de Judas. Así, el fraile pintor utiliza el libro sagrado para figurar en primer término a un personaje tumbado en el suelo, con la antorcha en la mano y en postura de gran torsión, creando cierto espacio de comienzo. El artista vuelve a representar la escena en un paisaje naturalista de meticuloso tratamiento. Como en la Oración en el huerto, la gradación de luz continúa los planos de profundidad. Al igual que los restantes episodios del Armario de la plata, el episodio viene explicado por dos rollos de pergamino que recuadran la escena por arriba y en su base.