Historia de la investigación
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Datos principales
Rango
Neolítico
Desarrollo
Aunque desde muy antiguo hay noticias más o menos confusas de conjuntos pictóricos encuadrados en este círculo artístico, entre las que hay que destacar la comunicación de J. Marconell sobre la existencia de figuras blancas en un abrigo de Albarracín, producida en 1892, su verdadero descubrimiento se debe a Juan Cabré, quien en 1907 publicó una reproducción de los ciervos representados en un abrigo del Barranco de Calapatá (Teruel), conjunto descubierto por este mismo autor cuatro años antes. En 1915 el propio Cabré publica una obra titulada "El Arte rupestre en España", donde se ofrece la primera gran síntesis de los conjuntos pertenecientes a este círculo conocidos hasta ese momento y que constituyen ya un amplio catálogo. Además, en este libro se presentan de manera individualizada los tres grandes apartados del Arte parietal prehistórico: Paleolítico, levantino y esquemático, al dárseles cronología y adscripción cultural diferenciadas. Esta postura rompe la tesis defendida por Breuil, quien considera estas representaciones dentro del Arte Paleolítico, explicándolas como una variante de carácter provincial.Entre los primeros trabajos de carácter monográfico hay que citar, siguiendo un criterio cronológico, los de Breuil sobre Alpera y Minateda (1915 y 1920); los de Obermaier y Werner (1919), dedicados a los conjuntos castellonenses de La Valltorta; de Hernández Pacheco (1924), sobre La Cueva de la Araña; de Porcar (1934 a 1947), sobre La Cueva Remigia y Les Dogues, y muy particularmente el de Almagro, relativo al abrigo de Cogul (1952), en el que definitivamente se dan argumentos sólidos sobre la cronología postpaleolítica de este arte.
A partir de la década de los 50 la nómina de investigadores y trabajos dedicados al Arte levantino se hace mucho más extensa, tanto en lo que se refiere a la presentación de nuevos conjuntos, como a trabajos de síntesis, entre los que no podemos dejar de mencionar a Jordá, Ripoll, Beltrán, Fortea, Hernández Pérez, Viñas, Baldellou o Dams. Las aportaciones de éstos y otros autores nos han permitido conocer un importante conjunto de yacimientos con manifestaciones artísticas englobadas en este círculo, las cuales han aportado una enorme variedad de figuras y fórmulas de representación, aunque desgraciadamente los avances sobre el marco cultural en el que se encuadran son reducidos debido a la escasez de yacimientos de ocupación ubicados al pie de estos abrigos. Este hecho es, a su vez, la principal causa de que todavía no exista acuerdo unánime sobre la cronología precisa de estas pinturas, tema que sigue siendo una de las principales asignaturas pendientes de la investigación del Arte levantino.
A partir de la década de los 50 la nómina de investigadores y trabajos dedicados al Arte levantino se hace mucho más extensa, tanto en lo que se refiere a la presentación de nuevos conjuntos, como a trabajos de síntesis, entre los que no podemos dejar de mencionar a Jordá, Ripoll, Beltrán, Fortea, Hernández Pérez, Viñas, Baldellou o Dams. Las aportaciones de éstos y otros autores nos han permitido conocer un importante conjunto de yacimientos con manifestaciones artísticas englobadas en este círculo, las cuales han aportado una enorme variedad de figuras y fórmulas de representación, aunque desgraciadamente los avances sobre el marco cultural en el que se encuadran son reducidos debido a la escasez de yacimientos de ocupación ubicados al pie de estos abrigos. Este hecho es, a su vez, la principal causa de que todavía no exista acuerdo unánime sobre la cronología precisa de estas pinturas, tema que sigue siendo una de las principales asignaturas pendientes de la investigación del Arte levantino.
