El gran teórico: Sebastiano Serlio

Nacido en Bolonia en 1475, era por tanto coetáneo de Miguel Angel

Michelangelo Buonarroti

Pintor del Cinquecento (1475-1564), su obra se caracteriza por el profundo conocimiento de la figura humana, interesándose por los volúmenes y la tensión - conocida como la "terribilità" - que anticipa el Barroco. Muchos artistas tomaron la obra de Miguel Ángel como punto de partida, entre ellos Rubens. Destacará también como escultor y arquitecto.

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, pero no alcanzó su longevidad pues murió en 1552 en Fontainebleau. Más importante que por sus actuaciones como arquitecto en Bolonia, Venecia y más tarde en Francia, en las que se declaró seguidor de Peruzzi

Baldassare Peruzzi

Pintor y arquitecto italiano (Siena, 6 de marzo de 1481- Roma, 6 de enero de 1536). Fue un profundo analista de la arquitectura antigua. Todos los conocimientos adquiridos de este estudio fueron trasladados a sus proyectos.

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, la fama de Serlio

Sebastiano Serlio

Arquitecto y tratadista italiano (Bolonia, 1475- Fontainebleau, 1554). Conocido bajo el pseudónimo de Serlio, sus tratados arquitectónicos tuvieron una gran difusión en toda Europa.

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se cimentó en la labor teórica a través de su estimable "Tratado de Arquitectura", en siete volúmenes, editados en Venecia entre 1537 y 1551, que alcanzó enorme difusión y traducciones a otras lenguas, como la de Toledo de 1552 en versión del rejero y arquitecto Francisco de Villalpando. Con sus grabados, bastantes referentes a monumentos romanos y de otros cinquecentistas, contribuyó a la propagación de esquemas como el llamado arco serliano (arco entre dos dinteles), así como los aparejos rústicos, columnas anilladas, frontones rotos, cariátides, que contagiaron durante mucho tiempo a lejanos cultivadores de la arquitectura de Europa e Hispanoamérica, dando carta internacional al lenguaje protomanierista

Protomanierismo

Se produce ya desde el mismo triunfo de Miguel Angel y Rafael, lo mismo que algo después en Venecia y en Tiziano, una crisis formal que rompe con los esquemas constructivos y visuales del estilo, para desembocar en otros que los desbordan con distonía heterodoxa. La aparición de esa reacción anticlásica que llamamos Manierismo no implicó de repente la invención de nuevos términos, sino la articulación de las mismas palabras en una nueva sintaxis, presidida por la búsqueda de un idioma que fractura sus simetrías y proporciones, sus pirámides cerradas y sus paralajes horizontales.

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