San Prudencio

Está realizada esta obra con delicadeza de criterio y sensibilidad. Equilibra la influencia académica

Las Academias

El proyecto académico, con antecedentes en el siglo XVII, fue apoyado en el siglo XVIII por una élite que, al reagruparse sobre un programa definido y apropiado, logró el apoyo de la Monarquía reinante. La fundación quedó integrada en el aparato burocrático real, y su estructura científica adaptada a los modelos de Italia y de Francia por considerarse los más progresivos.

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con su claro entendimiento del arte pictórico francés

La pintura rococó francesa

La nueva sensibilidad de la pintura francesa del siglo XVIII queda ya definida en la obra de Watteau, florece en el mundo rococó de Boucher y concluye con Fragonard.

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e italiano

La pintura italiana entre la tradición barroca y la imagen de sus ciudades

La pintura italiana del siglo XVIII, en términos generales, abandona el papel de guía figurativa y conceptual que había mantenido en los siglos anteriores y, sin embargo, es en Italia donde se va a formular buena parte de las más importantes alternativas de la moderna pintura europea.

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, en una síntesis en la que se hace reconocible la tradición barroca y un toque del clasicismo

Clasicismo e Historia

Cuando Piranesi y Winckelmann consolidan sus propuestas, durante los años centrales del siglo XVIII, no sólo se trata de ideas e imágenes que alimentarán buena parte del arte posterior y, sobre todo, serán usadas con el fin de establecer criterios para su recepción pública y estética, sino que sus planteamientos adquieren un mayor sentido si son entendidos históricamente y no exclusivamente en función de su fortuna posterior.

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experimentado posiblemente por el autor durante su estancia en Roma

Esplendor de Roma

Durante los años treinta del siglo XVIII, bajo el pontificado de Clemente XII Corsini, se produce uno de los momentos más ricos, constructiva y teóricamente hablando, de la Roma del siglo XVIII. En efecto, a las importantes obras de carácter urbanístico y funcional se añade la apuesta por toda una nueva concepción de la arquitectura que, heredera del Renacimiento y del Barroco, parece realizar de ambos una lectura correctora, evitando todo tipo de excesos.

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. Esta conexión de la obra con corrientes de filiación diferente se sustenta también por su formación en el barroco local y su acercamiento, como discípulo, a Miguel Angel Houasse

Nicolau Eymeric

Teólogo e historiador español (Girona, 1320- Aviñón, 1399). Siendo Inquisidor General de Aragón, condenó a Nicolás de Calabria.

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. La obra se afirma también por su brillantez y su mensaje alegórico interpretado con cierta espectacularidad, al decorativismo que, prolongado y todavía vitalizado, mantiene las formulaciones de Palomino

Antonio Palomino

Pintor y tratadista español (Bujalance, 1655-1726). Fue uno de los biógrafos más importantes de la época.

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o incluso Lucas Jordán

Luca Giordano

Pintor barroco italiano, se formó en el taller napolitano de Ribera, interesándose también por la Escuela veneciana, especialmente por Veronés. Vino a España llamado por Carlos II para decorar algunos palacios. Aquí se le conoció como Lucas Jordán.

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. Su concepto del colorido y su deliberada expresión emotiva permiten estimar la obra como representativa de un arte barroco mantenido en sus ideales propios.