Luna saliendo sobre el mar

En la producción de sus últimos años, limitada a sepias y acuarelas, se distinguen una serie de características que entroncan con las de sus cuadros del periodo 1826-30; entre ellas, la renuncia casi total a la figura humana y la gama muy limitada de motivos. Pinta, sobre todo, tumbas - como Paisaje con tumba, ataúd y lechuza

Paisaje con tumba, ataúd y lechuza

Cuando a raíz de su ataque definitivo de apoplejía Friedrich debe abandonar la pintura al óleo, la temática de sus obras se va reduciendo hasta circunscribirse casi por completo a ataúdes, ruinas y rocas en la costa. Esta obra está concebida a la manera de un jeroglífico de fácil lectura. En ella expresa su presentimiento de la muerte.

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- ruinas, cavernas y la costa del Mar Báltico, adoptando el punto de vista de un observador separado del suelo. Esta sepia de 1837-39 es uno de sus últimos trabajos, una serie de obras del mismo formato sobre la costa con escollos bajo la luz de la luna, con o sin figuras humanas. Se basan en sus cuadernos de dibujo sobre la isla de Rügen completados durante su viaje de agosto de 1801. En esta obra el ángulo visual se restringe respecto a los dibujos originales. A diferencia de lo que sucedía durante su madurez, el trabajo previo a lápiz queda manifiesto, tanto en la línea del horizonte - que llega a atravesar una piedra a la derecha - trazada a regla, como en la propia luna, cuyo centro se encuentra perforado por el compás. Friedrich era un apasionado de la geometría. Antes de pensar siquiera en las formas, debía construir el dibujo de forma abstracta, matemática. Necesitaba calcular todo con precisión, reduciéndolo a forma geométrica. Esto asigna a cada objeto, en su individualidad, un lugar preciso en la composición. Este gusto por la matemática fue censurado por su amigo Carus

Carl Gustav Carus

Filósofo, naturalista y fisiólogo (ejerció como médico de la corte de Sajonia desde 1827), Carl Gustav Carus (1789-1869) es uno de los más destacados pintores del Romanticismo alemán. Como miembro del llamado Círculo de Dresde, se relacionó con Caspar David Friedrich, con quien le unió una gran amistad, y Johann Christian Clausen Dahl. Fue uno de los principales teóricos de la estética romántica de la naturaleza, expresada en sus 'Nueve cartas sobre la pintura de paisajes', publicadas en 1831. La mayor parte de su obra está compuesta por paisajes de los alrededores de Dresde o inspirados por sus viajes por Italia.

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, quien veía un peligro en el excesivo peso de la geometría en su combinación con la naturaleza, lo cual indica la escasa comprensión que la modernidad de Friedrich recibió en su época.