Hijo de don Francisco Ramos

Desconocemos la autoría de este retrato de estilo velazqueño

Diego Rodríguez de Silva Velázquez

Pintor barroco español (Sevilla, 1599 - Madrid, 1660) inicia su aprendizaje en el taller de Francisco Pacheco. Tras pasar seis años en la capital andaluza trabajando en un estilo de clara influencia tenebrista, se traslada a Madrid, donde inicia su carrera como pintor del rey Felipe IV. En 1629 se marcha a Italia, pasando allí dos años, durante los cuales realiza su segundo aprendizaje al tomar contacto con la pintura renacentista, especialmente de Miguel Ángel, Tiziano y Annibale Carracci. De regreso a Madrid, empieza a recibir importantes encargos relacionados con la Casa real, siendo estos años los de mayor producción. En la plenitud de su éxito, vuelve a Italia en 1649 para comprar algunas obras de arte por encargo de Felipe IV, demostrando también sus grandes cualidades pictóricas. En 1651 está de nuevo en la capital de España, donde realizará sus obras más importantes.

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, pudiendo tratarse de una obra de Martínez del Mazo

Juan Bautista Martínez Del Mazo

Este pintor español del Barroco madrileño fue alumno de Velázquez y, más tarde, su yerno.

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, el yerno del maestro sevillano. Sin embargo, sabemos que se trata de un hijo de don Francisco Ramos del Manzano, notable jurisconsulto, catedrático de la Universidad de Salamanca, regente del Consejo de Italia, consejero del de Castilla y nombrado conde de Fuentes en 1678, falleciendo en 1683. En su matrimonio con su prima doña María del Manzano nacieron cuatro hijos varones y dos mujeres. Don Francisco decidió encargar una serie de cuatro retratos: su esposa, un hijo, una hija y él mismo. Lógico sería pensar que se tratase de los primogénitos, Francisco Antonio y María Teresa. La figura aquí representada se recorta sobre un fondo neutro, apareciendo en pie, en una pose ligeramente teatral dotada de cierta arrogancia por la situación de los brazos y la pierna adelantada. Su mirada ligeramente altiva complementa con la postura de su cuerpo, indicando la capacidad del artista para interpretar el carácter de su modelo, de la misma manera que hacía Velázquez. El estilo rápido y abocetado es también característico del maestro, al igual que las tonalidades empleadas, resultando un retrato de indudable atractivo.