Concierto en la Opera

Toulouse-Lautrec se interesará por todo tipo de asuntos que se produzcan en la noche parisina, desde un concierto de ópera como el que contemplamos hasta la espera en el salón de un prostíbulo

El salón de la Rue des Molins

En esta imagen Toulouse-Lautrec muestra una escena de burdel donde el protagonista sería el aburrimiento de las mujeres en espera de sus clientes, creando una obra muy relacionada con el Realismo.

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pasando por las actuaciones

Baile de can-can

Escena nocturna realizada por Toulouse-Lautrec en 1886 donde nos presenta a una parte del mundo que pululaba por los garitos de Montmartre con un realismo exquisito.

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en los cafés-concierto o los bailes

Baile en el Moulin de la Galette

Una de las obras más famosas de Toulouse-Lautrec elaborada en 1889 en la que destaca el ambiente atmosférico del local y el aspecto fotográfico de la estampa, situándose como un cronista gráfico de su tiempo.

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en los locales de moda. Esa faceta de "fotógrafo con los pinceles" como se le ha denominado tiene una ligera relación con Degas

Edgar Hilaire,Edgar Hilaire Germai Degas

Pintor impresionista francés (París, 1834-1917). Entró en el taller de un discípulo de Ingres. El estilo neoclásico que le enseñó su maestro sufrió un importante cambio al influirle Manet, a quien le unirá una estrecha amistad, así como las primeras muestras fotográficas. Empezó a contactar con las amistades de Manet, conociendo a Renoir, Cézanne y Monet entre otros. Degas abandonó el Salón Oficial de Exposiciones en 1870, participando en la primera exposición impresionista en 1874. Sus obras reflejaban básicamente temas contemporáneos y, como contaba con una interesante renta, no se debió preocupar por las ventas o por la crítica, sólo por lo que le interesaba, sobre todo las bailarinas de ballet y muchachas anónimas vistiéndose o bañándose. Se interesó por la escultura, conociéndose un importante grupo de figuras en las que destaca su interés por el movimiento.

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, el pintor impresionista que Henri más admiraba. En este concierto incluso encontramos el punto de vista empleado por Degas al situarse el pintor en la fila de butacas y colocar en primer plano los sombreros de las damas. El cantante está enmarcado por la batuta del director P. Vidal, el libreto que sujeta en sus manos y la figura de Ambroise Thomas que se ubica en el centro de la composición, escuchando atentamente la interpretación del ensayo de la ópera "Francesca de Rimini". La seguridad en los trazos es la principal característica de este bello dibujo publicado en "Le Rire" el 8 de febrero de 1886 dentro de una serie dedicada a los grandes conciertos de ópera.