Decapitación de Cosme y Damián

Tabla perteneciente al banco del Retablo del altar mayor del monasterio de San Marcos de Florencia

Retablo de San Marcos

Cosme de Médicis encargó esta obra para figurar en el altar mayor del convento dominico de San Marcos, en Florencia, en 1438. La Madona con el Niño y los santos, cuyo modelo es la Virgen del retablo procedente del convento de Annalena, es la obra más importante de Fra Angelico y de mayores pretensiones. El arte del pintor alcanza aquí sus cotas más altas.

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, Fra Angelico

Guido Di Pietro Da Mugello

Pintor del Quattrocento italiano; nace en las cercanías de Florencia (hacia 1390) y fallece en Roma (1455). Gran pintor de obras religiosas, destacan sus decoraciones al fresco, empleando aún el alargamiento de las figuras típico del Trecento. Una magnífica Anunciación se conserva en el Museo del Prado.

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ilustra el último episodio de la vida de los santos médicos. Tras la crucifixión de los santos médicos y la nueva intercesión divina, Lisias dictamina la decapitación de Cosme y Damián y sus tres hermanos menores. El modelo de la obra procede de la misma escena del anterior Retablo de Annalena

Decapitación de Cosme y Damián

Último episodio de la vida de los santos médicos Cosme y Damián, con la decapitación de sus cuerpos. La gradación luminosa, los colores atenuados y la creación de un espacio verosímil son las claves del ciclo dedicado a los santos médicos en la predela del Retablo de Annalena pintado por Fra Angelico entre 1437-40.

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, aunque los avances en la configuración de un espacio convincente son mucho más acusados en éste. La composición se explicita a partir de las diagonales laterales que dejan más despejado el grupo del ajusticiamiento. A la decapitación de los santos asisten diferentes personajes, replegados en la parte derecha. El bloque que forman, fuga violentamente hacia el fondo, remarcando más si cabe esta formulación el paramento de la muralla de la ciudad donde se recortan sus volúmenes. A la izquierda, un camino continúa hacia el fondo, perdiéndose entre las montañas y las pequeñas edificaciones que decoran el paisaje abierto. En el centro, en medio del camino y dispuestos en un círculo muy amplio, algunos yacen en el suelo con sus cabezas cortadas, mientras el verdugo, blandiendo la espada, se aplica para seguir el ajusticiamiento. Por detrás del grupo central se levantan muy estilizados cinco árboles, similares a los que figura habitualmente Perugino

Pietro di Cristoforo Vannucci

Pintor renacentista italiano (h.1448-1523) destacará como maestro de Rafael y por su estilo seguro, de amplias figuras insertas en paisajes.

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, simbolizando a los santos médicos y sus tres hermanos. Al fondo, unas nubes blancas sobre el cielo gris, parecen cercenar sus copas.