Cisnes en el carrizal

Carl Gustav Carus

Carl Gustav Carus

Filósofo, naturalista y fisiólogo (ejerció como médico de la corte de Sajonia desde 1827), Carl Gustav Carus (1789-1869) es uno de los más destacados pintores del Romanticismo alemán. Como miembro del llamado Círculo de Dresde, se relacionó con Caspar David Friedrich, con quien le unió una gran amistad, y Johann Christian Clausen Dahl. Fue uno de los principales teóricos de la estética romántica de la naturaleza, expresada en sus 'Nueve cartas sobre la pintura de paisajes', publicadas en 1831. La mayor parte de su obra está compuesta por paisajes de los alrededores de Dresde o inspirados por sus viajes por Italia.

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, quien realizó varias obras sobre cisnes, expuso en 1819 en Dresde su obra 'Lago con tres cisnes', con gran éxito. A esta obra se le reconocía una indudable influencia de Friedrich, pero atemperada por una mayor voluntad estética. Dispuesto a tratar el tema desde su propia perspectiva, Friedrich realizó entre 1819 y 1820 estos 'Cisnes en el carrizal', que no gozó de tanta comprensión. Durante su ejecución, Friedrich recibió la visita del nazareno Peter Cornelius

Peter (von) Cornelius

Peter von Cornelius (1783-1867), pintor y dibujante, es, dentro del Romanticismo alemán, uno de los más importantes artistas adscritos al movimiento nazareno, con el que entabló contacto en Roma en 1811. Trabajó en grandes obras decorativas para el rey Luis de Baviera y, desde 1840, en Berlín. Asimismo, publicó numerosos grabados y dibujos. Sus deseos de reavivar un gran arte sacro, basado en los primitivos maestros alemanes, alcanzó un gran éxito entre sus contemporáneos.

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, quien se hallaba en Munich trabajando para el rey Luis de Baviera. El pintor pomerano le mostró varias obras sobre motivos a la luz de la luna, como Dos hombres contemplando la luna

Dos hombres contemplando la luna

Es una de las obras más copiadas y célebres de Friedrich. Realizada en su fase crítica de 1816-20, presenta como principal característica la falta de su habitual equilibrio simétrico. La luna, el principal motivo del Romanticismo, empuja a Friedrich a una contemplación metafísica. El colorido, propio del periodo, tiende al monocromismo.

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; una de ellas era este cuadro, del que dijo: "Lo divino está en todas partes, incluso en un grano de arena; yo he decidido aquí representarlo en el carrizal". De esta manera, en clara ruptura con el paisajismo clasicista poussiniano

Nicolas Poussin

Máximo representante del Barroco francés (1594-1665). Se formó en París, en un estilo totalmente manierista, trabajando a las órdenes de Philippe de Champaigne. En Roma, donde consiguió un sonado triunfo, se instaló con Domenichino, continuando con el idealismo de Annibale Carracci.

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, Friedrich expresaba su concepción de que todo en la naturaleza puede convertirse en objeto del Arte si se percibe de forma adecuada. El pintor no se hallaba muy seguro de ser comprendido por los pintores nazarenos, muy en boga, ni por su numeroso público. Era una invectiva contra la supuesta grandeza del retorno a los grandes frescos de tema mitológico o religioso. El cuadro fue expuesto en la Academia de Dresde en agosto de 1820 como "Dos cisnes en el carrizal: la luna en su primer cuarto". Las críticas, aunque amistosas, fueron de una cierta incomprensión. En especial, se criticó la excesivamente baja línea del horizonte. Esta obra ha sido tradicionalmente atribuida a Carus hasta 1968. Sin embargo, sobre este motivo se conocen cinco lienzos posteriores del pincel de Friedrich, por lo que no puede considerarse una bella curiosidad, sino un motivo con entidad propia en su obra.